大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明清官窑瓷器收藏指导论文的问题，于是小编就整理了2个相关介绍明清官窑瓷器收藏指导论文的解答，让我们一起看看吧。
瓷器收藏初学者，应先从明清瓷开始，还是从老窑开始呢？
瓷器是我国劳动人民在长期生产和生活实践中发明出来的。是我国在世界文化(文明)史上写下的光辉灿烂的一页，对人类社会作出的伟大贡献。远在石器时代，就创造出丰富多彩，而又独具特点的陶器。早期陶器有彩陶，黑陶，印纹陶，商代的白陶和釉陶，一直延续到今天，陶器仍在继续使用。商代的白陶和硬胎釉陶是陶向瓷过渡的第一步，在烧窑过程中，由于柴草灰落于器面，恰与器胎含的某种化学成份给合，就自然形成一种有釉陶器，以后经过人工改进，瓷器便产生了。汉代发明釉料，开始以釉料饰于陶器表面，从外观看与陶器不同，故不曰陶而曰瓷。实际仍是带釉的陶器，火候较低，质地粗松。三国吴是瓷器正式出现时期，完成了由陶向瓷的过渡，其典型器物是吴永安三年青釉坛。西晋时期青瓷烧造技术又有进步，这时窑瓷器烧造温度已达1050度。到了宋代，我国瓷业经过几千年的发展过程，已经成熟起来，这一时期官窑辈出，民窑很多，较著名的有汝，官，哥，钧，定五大名窑。从元代起瓷器进入彩瓷时期一直至今。
瓷器收藏初学者，我认为要从陶瓷的发展历史开始。一，瓷器的胎质釉色。二，瓷器的造型。三，瓷器的纹飾。四，瓷器的款识。要弄懂瓷器的胎釉，要多从瓷片入手去学，看弄懂各时期胎釉的特征。要多看资料，学习各个时期瓷器的造型，一看外型就会有大概认识是什么时期的器型。要熟悉各个历史时期的纹飾特征，和各时期的款识的书写位置，书写的特点。这样的学习最好从瓷片和明、清瓷器入手开始学习。因明清离现今历史较短一些，风俗，文化也离得近一些，学习较为易接受认识。明代以前瓷器，俗称:高古瓷:，历史久远，而存留传世的量少，一般人很难接触到高古瓷的真品和精品。有关学习资料书籍较少，真正懂得高古瓷的人不多，给仿造者带来有利可图的方便。故我以为象读书一样，从一年级开始循序渐进吧，从明清瓷器入手开始。謝邀答！谢谢编辑！！
瓷器收藏初学者，首先不要过早的接触瓷器实物。先着手看每个历史的年轮，记住它。在着手了解那个历史的文化和民族风情，在解手了解瓷器的主要器物造型。从而了解那个时期的绘画烧造工艺，和下一个朝代的传承和延续的历史文化的初期转换和延续性。它的顶盛时期和败落时期的不同时期的工艺制造变化，是瓷器收藏初字者必被之课程。
这是初学者对历朝历代的历史文化的加深了解，也是学习识别各个年代的瓷器最好的学习了解。
先读记点公认的大家鉴赏类书籍，有条件到博物馆看些实物，边看边对照。再去市场和古玩店里走走看看听听摸摸，买些小普/残之类回家研究对比，找出老器一些共性。
至于从高古还是明清开始学习，我以为无所谓，只要理论有一定基础以后，遇到什么就研究学习什么。
特别提醒两点(个人建议):①尽量不要在网上看一些所谓专家收藏家的文章及视频讲解。②尽量不要使用放大镜尤其是那些几十百倍后高倍放大镜。
浅薄之见，希望能帮助到您。还有很多有经验的行家，您都听听，博***众长，集其一家，终会有成。加油！
收藏初学者，应从现代开始，因为任何事情都是从不懂到懂的一个过程，初学者要由近至远，由浅入深，不仿去陶瓷商店先买一些工艺瓷看看现代的制瓷工艺，弄懂了现代工艺瓷再去了解567是***瓷是怎样的制作过程，然后进入民国瓷了解分析，然后则步往前推清代及高古瓷为止，这可能对初学者太难了，不够这也只是对古瓷片标本而言，整器除非参观各大博物馆，但又有局限性，博物馆只能隔着玻璃看，没机会给你上手，那怎么办呢？建议你首先买一些权威的书刊杂志，如著名陶瓷专家冯先铭先生编著的《中国陶瓷》就是一本初学者的优质参考书，再***购买各时期的古瓷片或拜懂行的资深藏家为师，只有这样，你才学有所成，千万别操之过急，以免事倍功半，以上建议只是个人初浅看法，仅供参考。
谢邀！
对于你提出的问题，本人还是建议瓷器收藏初学者，收藏本地区的老窑瓷器入手为佳。
中国已经发现和文史资料记载的有规模老窑口超过上百个，除景德镇及“五大名窑”以外，龙泉窑、磁州窑、耀州窑、吉州窑、湖田窑、建窑等等，远古时期有一定规模古人居住的地方，都有一些老窑口生产陶器或者瓷器来满足人民的基本生活需求，这些老窑口遍布中华大地，按照陶瓷收藏由浅入深的道理，首先收藏地方窑口瓷器是藏友们历练的最佳选择。
收藏本地或比较熟悉的老窑陶瓷器，通过收藏的过程历练了眼力，特别是对陶瓷生产、工艺、技术都有了一定的了解，然后在去各个流通的环节去找准自己的切入点，出手收藏景德镇明清瓷器，或者宋代“五大名窑”的机会也还是可以实现滴，收藏的“眼力” 源于“基本知识+历练实践+经济实力，没有其它捷径可走。
艺术品收藏的商业化发展是在推动收藏还是在扼杀收藏，是利是弊？
艺术品收藏的商业化，更能促进艺术品的发展，是相辅相成的，就象一位政治家在论述政治时说过的一句话，金钱是政治的润滑剂！同样艺术品具有了经济价值，才会具有收藏价值，反过来人们在追求藏品的艺术价值的时候，更加提升了藏品的收藏价值、经济价值！所以说越是有价值的东西越能得到藏友们的重视；象元青花鬼谷子下山大罐拍出2.3亿元的天价，一下让全世界的人们知道了中国的元青花值钱，中国瓷器值钱！人们都争相研究元青花瓷，收藏中国有年代的瓷器。这就是艺术品收藏的商业化带来的推动作用！当然商业化也给收藏带来了一定的负作用，象推高藏品的价格，让很多低收入的人望收藏兴叹；又因利润可观，崔生了***行业的兴盛。其实任何行业在发展的过程中都会遇到坎坷，又在发展的过程中都会被缕顺的，我们不能因小小的不如意而诋毁艺术品收藏的商业化之路！我认为艺术品收藏的商业化发展能够推动收藏界的健康发展，绝对是利大于弊的！
亲，感谢您的提问，我觉得对收藏当然是有利的。如果不商业化，现在我们能接触的大部分几百年前的杰出的艺术作品都不会被创作出来，更不会流传下来，有些孤品可能要失传了。有了商业价值它才能保存下来 。
★但商业化了之后艺术本身也就会因为种种商业抄作或是利益问题而被众人忽视了其自身所具有的真正意义上的价值，从而使人们产生一种什么艺术作品卖的最贵那么其艺术价值也就最高的错觉。因此艺术商业化的弊端就是它会从本质上改变艺术的真正涵义，使得很多人无法真正辨别什么才是真正的有艺术价值的艺术品。
所以，凡事都不能走极端，要在艺术和商业价值之间保持平衡，我们的收藏才能走的更远。
我的回答完毕，但此回答即提供参考。非常感谢！
艺术品收藏的商业化我觉得利大于弊，商业化的推广和发展，有利于艺术品被更多的人所接受和认识，实现全民意识的提高，反过来也会推动艺术品的创作，让艺术得到更大的提升；弊端在于大规模商业化后，会出现很多滥竽充数，有的人会以利益为目的，失去了艺术品本身的价值。
个人觉得可以用矛盾的理论去看待这个问题，艺术品的商业化与艺术本身就是对立又统一的，相互影响又相互促进！
当今社会，以藏养藏的人很少了，大多以商养藏。艺术品的商业化，多以投机者为主，资本市场的迅速发展，因而大量的资金寻求新的投资方向，从而促进了艺术品的收藏，从这方面来说是有利的。
从另外一方面来讲，艺术品的商业化，很大的层次上是以商品的价格来作为艺术品本身价值的评判标准。更有甚者，在商人的眼光里，交易才是最重要的。从而在利益的驱使下，艺术品的商业化使得收藏艺术品失去了艺术本身。所以当代艺术家创作艺术品之时会与艺术品交易商讨论，如何创作出受市场欢迎的作品，使得作品的商业价值最大化，这样说来对艺术品的收藏也是不利的。
我觉得会分为两个阶段，第一个阶段是商业化会让更多的人参与进来，让更多从业主和爱好者入圈。这时候刚进入的爱好者包括从业者都需要成长，会有人云亦云的阶段，这时候钱是最好赚的，会出现各类炒作，前几年的核桃，金刚，崖柏等等，第二个阶段，有一批从业者和消费者会跳出来，会有自己的见解，只收自己[_a***_]的东西，这时候很多品类会回归它的本身价值，当然第一阶段和第二阶段其实是有不断重叠交替的过程。还有就是从业者大多会从爱好者转变过来的，两者并没有本质区别。
到此，以上就是小编对于明清官窑瓷器收藏指导论文的问题就介绍到这了，希望介绍关于明清官窑瓷器收藏指导论文的2点解答对大家有用。
