大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于清代钧红釉瓷器收藏前景的问题，于是小编就整理了1个相关介绍清代钧红釉瓷器收藏前景的解答，让我们一起看看吧。
钧红釉真品特征？
辨别清代钧红窑变釉瓷器，要把握三个时期特征：
1、清中早期（雍、乾时期）钧红：雍、乾时期窑变钧釉变化大，釉面蓝色面积大于红色的面积，蓝色呈大块火焰状，叫“火焰青”，红色叫“火焰红”。乾隆中后期演变为蓝红相等或红大于蓝的面积，红釉里面有很多蓝色丝絮状或线状的垂流感，垂流感越强越多，色泽富于变化的时代就越早，也就是说蓝色垂流感越多，时代越早。通俗讲，钧红釉是红釉瓷器里边流淌最严重的。真品钧红这个蓝色线条，非常纤毫的向下垂流状态，像女人长长的蓝色披肩发那样垂流飘逸的感觉。仿品：有点类似于女人蓝色卷发那种感觉，凡是卷发流淌的釉面就是仿品。所以说，直发是真的，卷发是新的。雍乾官窑钧红釉瓷器，胎骨坚密精细，胎色洁白，大型器物的胎骨较薄，不显厚重感。圈足多为“泥鳅背”，底部施深浅不均匀的芝麻酱釉，有浓有淡，看上去疙疙瘩瘩的。釉下有：“大清雍正年制”、“雍正年制”和“大清乾隆年制”、“乾隆年制”很规矩的暗刻款，这是官窑的制作方法。这种刻款非常规整，线条非常流畅。民窑底足有明显的旋痕，多施黄褐色釉，无款识。雍乾官窑器型丰富，大型陈设器居多，如：瓶、尊、壶、花觚、花盆及佛造像等，体型较小的有花浇、各式洗等文房用品。
2、清中晚期（嘉、道时期）钧红：乾隆晚期至嘉庆、道光时期，蓝色垂流感越来越少，咸丰以后基本上就没有蓝色垂流了。这个时期钧红釉面流淌感不强，蓝色丝状越来越少，部分器物呈现蓝、紫、红、草绿、月白等多种颜色融合绞织的效果。胎骨稍显粗松，洁白也差。底部的芝麻酱釉色浅，呈淡***，很均匀。少数器底露胎无釉，器底垂釉现象特别严重，***用后修胎的方法，底足普遍出现缺胎少釉现象，俗称“狗啃底”。釉下有刻款“大清嘉庆年制”、“大清道光年制”六字篆书款，道光时期有部分六字楷书款，线条流畅规整。民窑胎质较为粗糙，无款识，底足缺胎少釉“狗啃底”现象明显。嘉、道时期器型减少，有瓶、尊和动物造像等。
3、清晚期（咸丰、同治、光绪、宣统时期）钧红：釉面垂流感不强，窑变釉蓝色几乎不见，变为全红色，有部分仅在口沿内部留有不规则的蓝色或紫色窑变痕迹。到光绪和宣统时期，喜欢用黑釉刷流淌感，红釉与黑釉无渗透，不相融。胎骨粗松，器壁厚重，有些官窑底足呈现淡淡的“火石红”斑。这个时期垂釉严重，都是后修胎，普遍出现缺胎少釉的“狗啃底”现象。底部多是细砂底，不施釉，刻六字楷书款，有些同治、光绪官窑器物，足圈上刷有一层黑色
钧红，瓷器釉色名。也称均红。属铜红釉。釉层较厚，两次烧成，往往红中带紫，有开片和流釉现象。《中国陶瓷史》：“‘钧红’，虽也属于红釉范畴，但通体都呈红色的比较少见，且其色调往往红中带紫，而不是纯正的红色。
此外，钧窑器还存在不少缺点，如釉面有细小裂纹，釉有垂流现象，工艺上需要二次烧成等。
钧红釉瓷器真品特征：釉层肥厚，清乾隆钧红釉灯笼瓶红而且浓，滋润均匀，华而不俗，釉层中有细小的龟裂纹理。此釉在高温焙烧的过程中虽会向下淌流，但色釉一般不脱口。色调红里泛紫，又称“玫瑰紫釉”、“海棠红釉”。
钧红按其发色，又有“玫瑰紫”、“海棠红”、“牛肝马肺”、“红霞”等品种，钧红艳丽悦目，还常出现红、兰、紫三色互相交错，如火如霞的绚丽画面。
到此，以上就是小编对于清代钧红釉瓷器收藏前景的问题就介绍到这了，希望介绍关于清代钧红釉瓷器收藏前景的1点解答对大家有用。
