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豇豆红釉底足特征?
豇豆红是铜红高温釉中的一种,为清代康熙晚期出现的铜红釉品种。因其色调淡雅宜人,以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般、造型轻灵秀美而得名。 又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花,又被人称为“娃娃脸”、“桃花片”、“美人醉”。豇豆红釉质都很匀净细腻,含有粉质。红釉中往往散缀有因烧制时 氧化还原不同形成的天然绿色苔点。釉色有上下高低之分。上乘者,名为“大红袍”或“正红”,釉色明快鲜艳,通体一色,洁净无瑕。居中者,釉如豇豆皮,含有深浅不一的斑点,甚是柔和悦目。有的器身或口沿露出“缺陷美”的绿斑苔点,今称作“美人醉”或“美人霁”。色调再浅些被称为“娃娃面”或“桃花片”,虽不如深者美艳但却有幽雅娇嫩之态。下品者,或色调更浅,或晦暗浑浊,名为“乳鼠皮”或“榆树皮”。至于器身呈灰黑不匀的“驴肝、马肺”色,与器下部呈黑釉焦泡的一类,则为最次品。豇豆红无大器,常见为文房用具,如太白尊(水盂)、石榴尊、菊瓣瓶、柳叶瓶、洗、印盒等。
豇豆红颜色出处,源于豇豆的本来色彩。
豇豆红的烧成难度大,制作时间短,所以传世数量极少,历来是收藏家搜猎的目标。天津博物馆收藏了一件康熙豇豆红釉太白尊,其釉色红绿相间,呈现出桃花春浓般的奇趣,正如清人洪北江 诗誉:“绿如春水初生日,红似朝霞欲上时。”
传世的豇豆红以小件居多,如印盒、尊、柳叶瓶、菊瓣瓶等,其器底都有“大清康熙年制”三行六字楷书官窑款,主要是康熙宫廷所用的文房用具。雍正时虽有少量烧制,但釉色灰暗。雍正后已很难见到
底款
正如寂园叟《陶雅》所记:“康熙小瓶、盂皆青花六字款,不加双圆圈,笔意浑成,绝似宣德青花印合款也。若盘、碗则皆加双圈,亦仿宣窑,但楷法清刚耳。”
康熙朝瓷器底款书写规则的多样性在此得到了实物印证,即官窑小瓶、盂文房用器皆青花六字楷书款,不加圆圈,有双行、三行之别(大多数八大码豇豆红釉器属三行楷款,个别为双行楷款)。实际上,即便是小瓶、盂等文房陈设用器,也有加双圈的三行楷书款存在,沈阳故宫博物院收藏的豇豆红玉壶春瓶足以证明。而盘、碗等日常餐饮用器则为双圈双行六字“大清康熙年制”楷书款。
瓷器釉色名。亦称“美人醉釉”。清朝康熙时铜红釉名贵品种之一。烧制时先在坯上施一层底釉,然后吹上一层颜色釉料,再盖上一层面釉,入窑高温还原焰烧成,呈色变化较多,粉红色中略带灰色的称“豇豆红釉”,灰而色暗的称“乳鼠皮釉”,粉红中有绿点的称“苔点绿釉”,带红块的称“孩儿脸釉”等。
属高温釉。受烧成气氛的影响,呈色变化很大:或粉红色中有深红,或深红包逐渐晕散为浅红色,或局部泛浅黄浅绿色,或深绿中泛红。
釉色有上下高低之分:上乘者名“大红袍”或“正红”,通体一包,鲜艳明快,没仃瑕疵;略次为釉色如豇豆,有深浅不等的斑点及绿苔,称“美人醉”或“美人霁”;色调较浅为“娃娃面”或“桃花片”;
再次者色调更浅,或晦暗浑浊,为“乳鼠皮”或“榆树皮”;更次者则釉色呈灰黑不匀的“驴旰”、“马肺”色;釉为黑焦泡的一类,则属最次品。豇豆红器无大件,多为文房用具如水盂、太白尊、印盒、洗或陈设类瓶等,小件如栅叶瓶、菊瓣瓶以及更为少见的盘等。清康熙朝烧造成功。豇豆红器均为官窑产品,民间时有仿。
豇豆红釉,基本所有瓷器的圈足里都呈现铜锈色斑。
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